高君好！
讓自己冷靜下來，試圖在暫時忘記你的情況下仔細看小說，以求儘量客觀：任何一部小說總要有時代的痕跡。重新讀小說14章，尤其是第一章，現在感覺反而非常流暢，將主人公等人頗有些無奈的夜生活活生生地表現了出來。在當下日益浮躁的社會裡，小說選擇現實題材是需要勇氣的。現在流行曆史、虛幻還有與現實脫離實際的官場與警匪愛情題材。但是，決不是說人們不喜歡現實題材，而是現實題材的創作需要極大的勇氣，不僅要真實還要打動讀者，其中的風險與直逼社會問題的力度，都要考驗作家的人品與洞穿力。
高君能夠在不求名利的狀態下，著手小說，本身就是種令人可貴的勇氣。所以說，我相信，這樣的作品會有人喜歡讀的。
當年的《廢都》很會製造熱點，然而，很多人往往衝著一些“省略”去看，反而可能誤讀了作者的初衷，所以說，我感覺這並不是賈平凹的成功，而是敗筆。至少，我的他對此很不屑。我當時也沒有仔細看什麼，至今印象裡隻有一個主人公對著奶牛喝奶的怪印象。和當下的身體寫作比起來，現實題材難免要吃虧，但我想，認真堅持下來，沾光是會在最後的。很多短期暢銷的書，往往也是經不起時間考驗的書。當然，好作品能夠掀起熱來，也是應該的：如果我的高君認真付出心血與汗水，我想，這個社會肯定會有知道珍惜血汗份量的人群。
不過，提醒注意的就是，這個現實，除了有連綿不斷的垃圾堆、靚麗俗氣的霓虹燈，也還有安靜的清晨與日出、雨後的清新與彩虹。無奈與灰暗中不失偶爾的亮色，才能讓讀者在鞭笞與揭露中也讀來傷悲之後的快意與欣慰。關於文筆特點：還是很有自己的特色，三言兩語都可以言之有物，同時又在故事銜接的段落中，自然地夾敘夾議，將這個轉型期社會的某些社會感受自然地穿插期間。對場景、人物外貌與心態的過程描寫上，感覺高君很是遊刃有餘。提醒如下：你的語言風格已自成一家，因小說是個長篇，可要抒發的情懷很多，所以，一個章節中的議論不要過於集中，否則會影響讀者對故事節奏吸引的持續度，但是，議論不能沒有，這是本篇與其它小說相比的深刻與獨特之處。
說說人物：感覺主人公與前期幾個人物的刻畫很鮮活，非常生活化。看得出來，高君想讓作品主要人物儘量避免臉譜化，這很不錯。不過，長篇的人物很多，穿插一些臉譜化的小人物，可以省心省力，暫時不必理會，將重點放在主要人物上，等有了時間，再從細化細節與小人物上下功夫。畢竟，小人物的鮮活，會令整個篇章提升很多層次，這定然也需要你付出心血的。高君似乎有些刻意要回避故事與構思，其實不必，有了好的創作立意與心態，普通與看似通俗的故事與人物也會同樣令人耳目一新。
讀你的小說，總讓我想起《平凡的世界》中的人物。確切地講，《白鹿原》 的人物刻畫性格更鮮明，但是，影響遜色於《平凡的世界》 ，可能與路遙現實題材創作的堅持與英年早逝更有關係。我想說的是，儘管《平凡的世界》中有不儘合理的地方，但人們願意接受他喜歡他，就如同《紅樓夢》不過是個八十回的殘缺本，但是，卻令多少人為之癡迷，竟成為《紅學》來攻（說實話，感覺有些跟風的紅學人士是在浪費社會資源）。所以說，瑕不掩瑜，要把自己對這個社會最直接的感受寫出來，暫時不要考慮什麼有何敗筆。整個出來之後，再修改不遲。再有，現在社會萬花筒一般，除了高君要說的風塵女子活動的場所、媒體出版界，還有很多層麵，各類人物的較量與衝突，會令小說的故事更有看頭。比如說《白鹿原》中兩個家族之間的明爭暗鬥，原本就很吸引人，至於《棺材鋪》中的爭鬥，如沒有爭鬥，就沒有這個故事了。
我相信，高君的小說將斷然不會僅僅是文人與女人的感情糾葛，畢竟這不是言情小說。按照高君對社會的深入程度，我有對您故事中衝突的期待。當然，這種期待，決不會是“海岩”式通俗小說的一味求奇求變求花哨。我相信——我的高君！爭鬥與矛盾不是目的，但卻是吸引讀者和表現人物的有效工具。《平凡的世界》讓人愛讀，當時，幾乎全班的學生都在看，不僅僅因為那裡麵有年輕的追求與夢想。另外，就是有許多打動人心的書中人物已經深入了讀者的心，讓讀者去關注他們的命運。當然，《人到中年》 也曾經在社會上引起強烈反響，所以說，你小說中的主人公雖然已經不惑，但是，所有感情的東西，總有共性，40歲男人的情感世界也會有人去關注。男人尋找共鳴，女人也有去真實了解的需求。畢竟，功成名就的四十歲男人太多太泛濫了，普通一些的中年男人需要有責任心的作家來寫。寫活一個人，好人也罷惡人也成，鑽到讀者心裡去關注他，看他好或者壞到何種程度與地步，就是讓我們看下去的動力之一。
再說一點感受，人為製造一些懸念或伏筆，也沒什麼不好，《簡愛》的敗筆也有，但絲毫不影響其名著的地位。其中。羅切斯特夫人的懸念，在推動小說進展上功不可沒。還有一點就是，我不得不說的前蘇聯小說家庫普林，他有個作品叫《火坑——俄國妓女辛酸史》 。我的他看書不是太多，卻有一本這樣的書，我固然可以猜測其當時看此書的多種因素，但是，他說這本書寫的很客觀，根本不同於一些下半身文學或妓女文學。我納悶的是這本書的扉頁上竟然寫著：謹以此書獻給所有的青年與母親們！（個彆字有出入），寫妓女的書為什麼要獻給青年與母親們呢？這是我的疑團，也就看了，我記得我曾經看哭了，辛酸的妓女中有醜惡也有善良，那種真實冷靜的筆觸，與高君的文風頗有相同之處。
好羅嗦，也有些累，懶得整理了，相信高君會擇其善。說實話，此刻真想被你疼愛地抱在懷裡，美美地酣眠……有一點點胡子茬也沒關係，真的沒關係，偶爾那樣子，彆有情趣……這兩天一直在思考你留下的作業。其實，看第一章時就有不由自主的對比，暫時寫到這裡。真想輕輕地“咬”你一口。
另外，我想看看你原來發過的散文與小說各一篇，不知是否方便。沒什麼，僅僅是因為喜歡，還想和小說作作比較呢。這一點決不強求，精力還要放在我們的孩子上。
孩子他爸，你可知否？（嗬嗬，親親）
林
xx年417
林：
來信收到。第一件事是覺得太讓你勞累了，以前都說過了，老讓你熬夜，已很使人心疼，這回還竟然“無賴”地給你派下“任務”；中午看你的“暫時”時，都不知該怎麼對你說了，還要忙很多事，還要顧“任務”，更還那麼心細地怕我誤會你生氣……晚上的信看了後，首先想到你的認真和用心，否則不會有這麼深刻的剖析評判。再是呢，你以往的閱讀和思考也讓我深為敬欽，而有著這樣的基礎，又怎能不提出那麼多對我深有啟發的見解、意見和建議呢？比如對現實題材的看法，對“陰暗”和“亮色”的見解，對小人物塑造、議論、情節設計等等的建議，尤其是對小說中所涉及以及將還要涉及的“風塵女子”的意見和感受，看了後就已經很有感觸，回頭再融入到往下的寫作中時，那一定會起到更大作用的。第三個，當然是看到了你出色的聰明，至少有三個要點，你已經猜到了，其一是“小說將斷然不會僅僅是文人與女人的感情糾葛”，而必然會“還有很多層麵，各類人物的較量與衝突，會令小說的故事更有看頭”；其二是“這樣的男人為什麼離婚了，他的孩子呢？相信今後的故事不會沒有交代的”；其三是“xx之外的女子可以找出一個來這樣寫（已經都做過伏筆了，往下發展就一定會出來的，而且肯定還會讓你有點兒意外）”。
你這些看法和評判中，至少有兩處說到我的要害。其一是作品的“亮色”問題，我以前因種種主客觀原因，往往對灰暗的一麵看得多了些，這樣對寫雜文固然很好，但用於寫小說，則往往就讓人越看越覺得消沉，不對味；後來再深思這問題，而且更隨著對生活的感悟，慢慢就明白了，問題並不在於你看的或寫的“灰暗麵”是多是少，而在於你賦予作品主人公（其實也就是自己）和主要一些人物的，究竟是怎樣的一些內心的世界呢？這樣一來，應該說，在小說寫作中，越往後發展，你就會越能夠清楚地看到，即使是在漆黑一片的暗夜裡，也仍然會有著如丹珂捧在手裡一樣的那顆燃燒而光明的心。其二呢，能引起你對於xxx以及同類女子寫法的絕非無理的看法與評判，其實究其更深層次的原因，卻又和前一個問題連在一起了，那就是我自己也感覺到了，是不是由於想強調人內心的“亮色”，而確實把筆下的人物“理想化”得太脫離實際了呢？這問題將進一步再認真地思考和調整。應該說，我之所以寫這樣的人物、以及一定要著眼於這樣的人物，其實除了當今的現實外，潛意識裡，也受著以前讀過的一些名著的影響，一本是《德伯家的苔絲》 ，另一本記不清書名了，但情節和人物仍記得極清，是俄羅斯作品，寫一個貴族玩弄了女仆後又拋棄了她，結果這女孩成了妓女，幾年後又因犯罪（好象是傷了人）發配去西伯利亞，而這時這貴族已成為十二月黨人，對以前所做所為深深懺悔，為了贖罪，非跟著發配的犯人一起去西伯利亞，很多很多極其感人的情節，都從這時展開……總之，這裡麵有很多要深刻思考和藝術操作的東西，而你的切中要害的點出，確使我獲益匪淺。
高xx年418